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近年来国内国产喜剧电影的审美文化深思

   日期:2021-07-27     来源:www.fi3df4m.com    作者:未知    浏览:837    评论:0    
核心提示:中图分类号:J901文献标识码:A文章编号:CN61-1487-(2021)02-2-0031-02新世纪以来,大众媒介的进步改变了大家感知世界、认知世界的方法。

中图分类号:J901 文献标识码:A 文章编号:CN61-1487-(2021)02-2-0031-02

新世纪以来,大众媒介的进步改变了大家感知世界、认知世界的方法。传统的精英文化、权威文化、主流文化被渐渐消解,取而代之的是草根文化、狂欢文化和大众文化等一系列具备后现代文化特点的文化景观。在多元化的文化语境下,青年愈加标新立异、追求时髦。快步伐的物质奔忙使他们迫切需要一种排遣重压和解放精神的途径,因而那些崇尚个性解放、鼓励颠覆传统的娱乐狂欢文化愈加遭到青年的追捧。正是大家这种审美心理的嬗变,为国产喜剧电影的兴盛提供了坚实的现实土壤。2006年,宁浩导演的《疯狂的石头》以其精巧的叙事结构和深刻的现实意义获得了收益与口碑的双丰收。300万元的资金投入创造了2350万元的票房,不但掀起了新一轮的喜剧热潮,也为中国当地电影的进步提供了一种新的范式,开创了一种新的可能。

随后,国内电影市场上大量照猫画虎的小本钱喜剧电影雨后春笋般飞速涌现,如《十全九美》《斗牛》《夜场》《人在?逋尽贰妒Я?33天》《人在?逋局?泰?濉贰斗质执笫Α返鹊取?2021年的喜剧电影更是收成了不菲的票房――大鹏导演的《煎饼侠》在暑期档收成了11亿元的票房,徐峥导演的《港?濉芬财窘枨凹改甑娜似?积累收成了15.73亿元的票房,而由高兴麻花初次跨界制作的电影《夏洛特烦恼》更是今年国庆档的黑马,不但收成了近14亿元的票房(截止2021年11月1日),而且获得了观众的好评。虽然这其中不乏出色的喜剧电影作品,但回观近年来国内国产喜剧电影的审美文化特点,仍然有很多问题值得深思。

1、碎片化、戏仿化导致叙事魔力的缺失

笑是喜剧的第一要点。在这个搞笑需要愈加多,大家笑点愈加高的年代背景下,一部喜剧电影想频频戳中观众的笑点是难上加难,不少影片为了满足受众的搞笑需要,可谓是“无所不需要其极”。近年来,很多国产喜剧电影出现了拼凑时尚语、互联网段子、广告词等现象,很多地在台词汇言上下工夫,借鉴传统相声小品艺术抖包袱的语言特点,而这种手法的过分用必然会使整部影片碎片化,乍一看像是小品片段的集合体。比如2010年上映的电影《大笑江湖》,影片处处充斥着小品化的语言和互联网段子的拼凑,整部影片剧情破碎拖沓、逻辑混乱,俨然是一部被拉长了的小品,完全失去了电影叙事方法的审美追求。

适合有效的戏仿手法的用,不但会增加喜剧成效而且能有效地推进故事情节的进步。同样是对80年代经典老歌的戏仿与致敬。影片《港?濉凡捎昧松?硬的MV形式贯穿一直,不免有喧宾夺主之感,影响故事情节的表达,给观众一种“情不够,歌来凑”的感受,而《夏洛特烦恼》则是将歌曲巧妙地融入剧情,以舞台剧的方法呈现,不但对情节起到了推进用途而且也增添了影片的感染力。在后现代文化语境下戏仿化手法不可防止,但应该注意合理借助,所有手法都是为故事服务的,影片《疯狂的石头》中就有对经典电影《碟中谍》的戏仿恶搞,但并没损害故事的完整性,相反其多线索的叙事模式使影片充满了理性与逻辑的考虑。可见,碎片化、戏仿化导致叙事魔力缺失。

2、娱乐化、狂欢化导致艺术性的缺失

过去大家一直生活在宣德载道的权威文化下,随着着后现代文化的兴起,大家愈加重视娱乐。巴赫金的狂欢理论非常不错地阐释了狂欢的文化价值,他觉得狂欢节体现了大众在用身体的解放来对抗社会秩序、道德、规训等,狂欢节的特点是很多的笑声,并总是随着着冒犯和低级趣味。[1]大家通过娱乐狂欢尽情地享受着集体宣泄的快感。为了满足大家的享乐主义需要,国产喜剧电影也愈加多地呈现出娱乐化、狂欢化的审美倾向。比如2014年上映的电影《分手大师》,导演兼主演邓超以一种极端癫狂的亢奋状况完成了全片的演出,在狂欢化的聒噪环境中,影片为观众呈现的更像是一出笑点低级、叙事混乱、主题模糊的闹剧,这种过度依靠演员夸张癫狂的表演而忽视电影艺术表现张力的国产喜剧电影可谓是俯拾皆是。长此以往,国产喜剧电影势必沦为庸俗低格的感官主义消费速食,全然丧失其艺术魔力。

电影作为一种视听结合的现代艺术,除去具备商业属性,还有艺术属性。而国产喜剧电影娱乐化、狂欢化的审美特点使喜剧电影愈加像一个融合了其他媒介艺术特点的拼盘艺术。画面感的不足,粗糙的拍摄剪辑手法与叙事逻辑的缺失,使看喜剧电影愈加像看电视娱乐节目。电影作为一种文化产品自然要追求它的商业价值,但也不可以为了追求商业价值就一味迎合受众,甚至以哗众取宠、装疯卖傻的方法来制造眼球经济,最后完全放弃电影的艺术品格。应该说艺术性是才是电影的根本属性,因此喜剧电影在将来的进步中应该平衡好其多种属性的关系,重视艺术性的表达,增强自己的艺术品位,扭转娱乐化、狂欢化致使艺术性缺失的倾向。

3、平面化、浅表化导致意蕴的缺失

平面化与浅表化是后现代文化语境下的常见征候。国产喜剧电影更是深陷其囹圄,单纯地依赖段子化、小品化的台词汇言来制造喜剧感,必然会使影片浮于表面,消解深度,落入虚无主义的窠臼。近年来的大多数国产喜剧电影都表现了强烈的平面化、浅表化的审美倾向,单纯为了感官娱乐而制造笑点,使影片缺少深度与意蕴,成为过眼云烟,难以成为经典。“寓庄于谐”的传统喜剧艺术的审美旨向,正在逐步沦为内容虚弱、思想贫瘠的视觉感官享乐。

当然,意蕴与深度并非容易地兜售鸡汤与情怀。马克思说:“历史不断前进,经过很多阶段才把陈旧的生活形式送进墓地。世界历史形式的最后一个阶段就是喜剧。”[2]353社会的进步是新事物不断取代旧事物的过程,旧事物本身并不带有喜感,而是那些原本已经陈旧的事物不甘被淘汰,硬要披着崭新的外衣才显出滑稽可笑之感。喜剧的任务就是要擅长挖掘日常陈旧滑稽的事物予以凉晒,因此,喜剧电影的意蕴还体目前其批判意识上。2010年上映的姜文导演的《让子弹飞》就是一个经典案例,影片不但融合了密集的笑料,而且具备深刻的现实含义和政治隐喻。姜文惯有些英雄主义、浪漫主义和理想主义情结在影片中也展露无遗。应该说,喜剧电影是最能表现当地特点与年代特点的,要将创作视线回归到人本身、现实本身,关注现代社会中每个一般人的存活状况,为底层小人物摇旗呐喊,关注生命最本真的状况,给观众以生命的感悟和生活的启迪,还要擅长发现这个年代所存在的问题,敢于批判现实,要有人文精神的回归、人性拷问与哲性追思。

4、结语

在后现代化的文化语境下,作为国内国产商业电影要紧支柱的喜剧电影依旧会持续升温,备受喜爱,但影片数目的庞大与票房的高度并不可以代表国产喜剧电影的真的兴盛。其碎片化、娱乐化、浅表化等审美倾向仍然会带来很多值得深思的问题。电影作为一种文化产品,既要最大限度地发挥市场价值,又要担负起精神文明建设的重任。因而喜剧电影在满足观众娱乐化的审美需要、发挥其市场价值的同时,更要增强电影的艺术表现力与艺术品格,注意文化价值与精神向度的拓展,给观众以生命的感悟和人性的启迪,从而生产出更高质量的国产喜剧电影。

 
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